SCM:你什么时候开始在圣克拉拉工作的?
邓巴:我从1978年秋天开始;在来圣克拉拉之前，我已经做了八年的全日制大学教学工作，主要是在伦敦大学教育学院任教。
SCM:为什么是莎士比亚冬天的故事？
邓巴:莎士比亚吸引我的是那些关键的伦理、哲学、精神、政治和性别问题，这些问题以充满活力和丰富复杂的方式呈现在我们面前。冬天的故事有一种非常重要的悲喜剧的眼光，能够穿越悲剧，超越悲剧，走向复兴;该剧表明，即使遭受毁灭性的损失，也有可能开始新的生活。这种从深刻的损失走向重生的经历发生在个人、精神、人际、社会和政治层面。
不寻常的事情之一冬天的故事莎士比亚并没有淡化失去的代价，即使是在最后一幕的喜悦和新的承诺中。他打破了当时在英国新兴的悲喜剧流派的模式。与莎士比亚同时代的一些人开始尝试这种类型的悲喜剧，他们所持的典型观点是，悲喜剧中不应该有死亡。但在冬天的故事有两个不可挽回的重大死亡，他们是非常重大的损失。莎士比亚大胆地推动了这种新兴形式的边缘。因为这部剧将我们暴露在痛苦的深处，当它赢得一定程度的肯定时，我们可以看到这种肯定的代价，以及到达那里需要付出多少。比起传统的大团圆结局，我们更相信这种悲喜交加的结局。
冬天的故事在莎士比亚的所有作品中，剧中也有三位最强势的女性角色，这也是该剧自20世纪下半叶以来重新引起人们兴趣的众多原因之一。在此之前，有一些杰出的批判性研究和作品，但自20世纪70年代以来，随着女权主义学术的发展，这部戏剧所受到的批判性尊重得到了加强。
SCM:你是如何发现自己对莎士比亚和表演的热情的?
邓巴:从20世纪60年代开始，我在伦敦生活，在观看优秀的作品时，我了解到，伟大的演出体验丰富地包含了广泛的解释可能性。这让我对戏剧的理解更加深刻和新鲜，而不是在没有表演经验的情况下阅读它们。因此，当我在斯坦福大学读研究生和做博士后工作时，我决定把戏剧制作和文学研究结合起来。
然后，我清楚地意识到，这种跨学科的方法对我想教授莎士比亚的方式有影响。1982年，我获得了国家人文基金会的资助，在华盛顿特区的福尔杰莎士比亚图书馆研究莎士比亚的表演，这是一门专门为大学教授开设的课程，他们想要了解莎士比亚作品与表演之间复杂关系对教学、学术和戏剧制作的影响。更早的时候，在1979年，我通过文艺复兴研究所参加了一个关于教授莎士比亚表演的项目，该项目与俄勒冈莎士比亚节(在阿什兰)有关。我一直在寻找将戏剧和文学联系起来的方法，我参加了一些研讨会，并在一些莎士比亚会议上发表了关于莎士比亚表演的论文。
SCM:在圣克拉拉大学教授莎士比亚，而不是在其他学院，这意味着什么?雷竞技最新app
邓巴:当我1978年来到这里时，我决心在我作为英语系成员的莎士比亚教学与我与戏剧和舞蹈系同事的合作之间建立牢固的联系。并不是所有的大学和学院都有这样的合作;有时部门之间会出现紧张关系，因为我们还没有克服一些刻板印象。在圣克拉拉，我们不认为英语系的人只能从文学的角度看问题，我们也不认为戏剧和舞蹈系的人只能从实用舞台艺术的角度思考问题。我们知道我们可以将我们的工作整合在一起，这是我们的优势之一。由于这些合作的可能性，我们已经能够尝试公正地对待戏剧创作的艺术表现媒介。我们高年级的莎士比亚课程在两个系之间交叉排列，来自两个系的学生在这些课程中有很好的融合。
我与戏剧和舞蹈系的同事合作的其他例子包括，当我作为一名戏剧师(一名特定戏剧的文本、文学和戏剧历史顾问)工作时，例如，弗雷德·托里尼，S.J.导演冬天的故事2000年在SCU任职奥尔多Billingslea在主角。
此外，在像圣克拉拉这样的耶稣会大学，有一门核心课程，支持对艺术和文学的作用的认真理解，作为探索人类存在的一些最重要问题的极其重要的人文学科。这些学科帮助学生理解伦理问题;培养想象力和同理心，这两者都使他们能够从他人的角度出发;并倾听创造一个更人道、更公正的世界的呼声。关于正义的问题是莎士比亚大部分作品的核心，我在教授莎士比亚时也将其作为中心。因此，我的莎士比亚课程被列入司法与艺术新核心课程。我也是圣克拉拉重要的司法与艺术倡议委员会的成员该倡议由克里斯汀Kusanovich和卡洛琳Silberman。
SCM:你们尝试过哪些不同的教学风格?
邓巴:我将莎士比亚表演的体验性工作融入课堂，让学生选择探索表演中的短场景。此外，我确保我们包括观看戏剧的方式，即使是在电影上，只要有可能，在现场表演。我的莎士比亚课程是根据圣克拉拉的莎士比亚作品来安排的。当我帮助学生学习如何仔细阅读文本时，我将戏剧的表演含义和维度包括在内。
SCM:您如何看待莎士比亚的作品对当今社会的影响?
邓巴莎翁的观众和读者可以意识到正义的问题，包括性别正义，这是莎翁的许多戏剧探讨的问题。一些当代莎士比亚学者重新对莎士比亚的政治方面产生了兴趣。此外，对国际学术研究和莎士比亚的表演也有浓厚的兴趣，包括理解如何通过不同文化的镜头来看待莎士比亚的作品，以及如何以不断打开进一步问题的方式来感知莎士比亚。例如，在日本和印度，人们正在完成莎士比亚的杰出作品。越来越多的莎士比亚会议具有国际层面。
SCM:你最喜欢莎士比亚戏剧中的哪个角色?
邓巴:这很难判断。竞争者包括哈姆雷特、埃德加、科迪莉亚、赫敏和宝琳娜。
SCM:你最喜欢莎士比亚的哪部戏剧?你最喜欢的舞台指导是什么?
邓巴：李尔王,但冬天的故事紧随其后的是。在悲喜剧类型中，我最喜欢的舞台指导是“一个熊追求的出口”。这是在冬天的故事。最动人的舞台导演，也是最具悲剧性的导演，来自李尔王李尔抱着科迪莉亚走了进来。
SCM:你现在在读什么?
邓巴:我在读丹尼斯·莱弗托夫(Denise Levertov)的作品，为2012年春季即将到来的休假做准备。我们可以看到她的作品与精神和正义问题，以及性别问题有关。我在我的课上教授她的作品《女性诗人、精神与正义》。这门课程与妇女和性别研究项目以及职业、司法和艺术的新核心途径有关。根据我们的谈话，我想补充一句:莱弗托夫非常欣赏莎士比亚。